Di pratica e di evanescenza @ In/Visible Cities
Di pratica e di evanescenza è programmato per il 7 e 8 settembre 2024 nell’ambito di In/Visible Cities a Gradisca d’Isonzo.
Il contributo di Vincenzo Scorza al progetto è l’ambiente sonoro.
Traccia sonora
La configurazione di Di pratica e di evanescenza presentata a Gradisca d’Isonzo utilizza una selezione di materiali di Vincenzo Scorza provenienti da periodi differenti e rielaborati per i circuiti performativi.
Fra i materiali documentati figurano Meteora (pluck), Mamba+Taranto, Golfo di Taranto direzione NNW, Hale-Bopp, MALI, Architettura di una notte, Standing Still, BL-1.
Il lavoro comprende montaggi, trasformazioni, adattamenti di durata e strutture in loop sviluppate in funzione dei singoli esercizi.
Fonti e verifica della versione sonora
La comunicazione conclusiva di produzione del 4 settembre 2024 conferma gli otto materiali di Scorza impiegati nella configurazione prevista per le due giornate. Frame / Texture / Dots figura fra le prove di montaggio, ma non nella scaletta conclusiva: non viene aggiunto all’elenco dei brani effettivamente selezionati.
La documentazione del festival conferma il contesto pubblico di In/Visible Cities; la corrispondenza professionale identifica con maggior precisione il contributo sonoro e non prova automaticamente che Scorza fosse presente di persona alle repliche.
Di pratica e di evanescenza was scheduled for 7 and 8 September 2024 at In/Visible Cities, Gradisca d’Isonzo. Vincenzo Scorza contributed the sound environment, largely by selecting, editing and adapting previously composed or recorded materials to the structure of the performance exercises.
Sound programme
The final list confirmed on 4 September 2024 includes eight materials by Scorza: Meteora (pluck), Mamba+Taranto, Golfo di Taranto direzione NNW, Hale-Bopp, MALI, Architettura di una notte, Standing Still and BL-1. The work involved edits, transformations, duration adjustments and loops aligned with individual exercises.
Frame / Texture / Dots had been among the materials tried during preparation, but was not on the final list and is therefore not counted as a ninth selected piece. The production correspondence documents the prepared soundtrack; it does not prove Scorza’s physical presence at either public session.
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